Ich wollte das Studio mitnehmen.

Aufgewachsen im Studio

1984, mit 13 Jahren, habe ich als Sprecher angefangen, damals war noch alles analog. Von einkanaligen Mono-Aufnahmen auf Magnetband bis zu digitalen Dolby-Atmos-7.1.4-Mischungen hat sich die gesamte Technik mit mir entwickelt, und ich musste jede Stufe dazwischen beherrschen. Jedes Mal musste ich mein Wissen neu aufbauen, weil sich Wissen und Praxis komplett veränderten. Seitdem habe ich in mehr als 40.000 Film- und Seriensynchronisationen gesprochen und Regie geführt. Wer so lange im Studio ist und neugierig bleibt, nutzt jedes Teil eines Studios, erlebt jedes Problem und sieht jede Lösung.

Als Musik mein Beruf wurde, habe ich die Unterschiede in der Studioausstattung hautnah erlebt: seit 1994 vier eigene Alben und über 50 Musikfilme und Animationsprojekte, darunter Disneys türkische Produktionen. Ich habe überall gearbeitet, von großen Sendestudios bis zu Sälen, in denen Orchester aufgenommen werden, habe beim Bau professioneller Studios mitgewirkt und 2016 meine eigenen eröffnet.

Im Auto, im Schrank, unter der Bettdecke

Seit 2006 bin ich die Markenstimme von National Geographic in der Türkei. Markenstimme zu sein heißt: jeden Tag derselbe Ton, dieselbe Energie und höchste Qualität, egal wo man ist. Für diesen Job musste ich Aufnahmen aus der ganzen Welt schicken. Mal aus einem Auto in einer Tiefgarage. Mal aus dem Schrank eines Hotelzimmers. Mal unter einer Bettdecke, im Kampf mit den Kissen.

Jahrelang habe ich mobile Lösungen ausprobiert; die meisten haben nicht funktioniert. Gute Akustik ist schwieriger, als sie aussieht. Unsere Wohnungen werden kleiner, die Wände kahler, und für ein paar Minuten Aufnahme am Tag eine Ecke der Wohnung zum Studio umzubauen, ergibt wenig Sinn.

Die Pandemie und eine Frage

Dann kam die Pandemie. Künstler konnten nicht mehr ins Studio kommen. Wir konnten sie zwar übers Internet aufnehmen, aber die Akustik ihrer Wohnungen machte die meisten Takes unbrauchbar, und der Sendebetrieb durfte nicht stehen. Eines Tages im Studio habe ich mich gefragt:

Wie nah kann ich die Wände an mich heranholen, und wie mache ich daraus etwas Tragbares?

Das Team

Einen Raum so stark zu verkleinern, erfordert viel Mathematik und Materialwissen. Als Erster kam Toningenieur Serkan Payım dazu; wir haben jeden Versuch mit echten Aufnahmen getestet. Danach ließen wir die Kabine unter der Leitung von Akustikarchitekt Dr. Kıvanç Kitapçı messen und optimierten sie anhand der Ergebnisse.

Die Materialien eines normalen Studiobaus funktionieren in etwas so Kleinem und Tragbarem nicht. Wir begannen, uns dauerhaft von den Ingenieuren von Ekat Tekstil beraten zu lassen, Çetin Çalışkanol und seinem Sohn Kıvanç Çalışkanol; mit den 60 Jahren Erfahrung der Firma haben wir die richtigen Materialien zusammengebracht. Die ersten Prototypen habe ich während der Pandemie an Künstler verteilt, und von zu Hause kamen saubere Aufnahmen.

Die Industriedesignerin Irmak Sarınergiz hat das Team vervollständigt. Sie hat dem Produkt den letzten Schliff gegeben und mit uns die Strategie für die Großserienfertigung geplant.

Vom Prototyp zum Produkt

Ich habe beschlossen, aus der schnellen Lösung ein Produkt zu machen. Wir haben ein eigenes Fertigungsteam aufgebaut, und VTRAP wird bis heute in unseren eigenen Werkstätten hergestellt. Wir haben Einheit 001 gebaut und erneut getestet. Zuerst nutzten sie Sprecher, dann Musiker für ihre Demos, dann Podcaster. Die Messungen zeigten, dass VTRAP wie eine kleine, tragbare Version eines Raums mit gedämpften Reflexionen arbeitet. Das öffnete neue Türen: Hochschulen, die Akustik lehren, Callcenter, Hotels.

Messen und Preise

Wir haben zweimal auf der IBC in Amsterdam und einmal auf der ISE in Barcelona ausgestellt. Bis heute hat VTRAP sechs internationale Designpreise gewonnen.