أردت أن أحمل الاستوديو معي.

نشأتُ في الاستوديو

بدأت الأداء الصوتي عام 1984 وأنا في الثالثة عشرة، حين كان كل شيء لا يزال تناظريًا. من التسجيل الأحادي بقناة واحدة على الشريط المغناطيسي إلى المكساج الرقمي بتقنية Dolby Atmos 7.1.4، تطوّرت التقنية كلها معي، واضطررت إلى إتقان كل مرحلة بينهما. وفي كل مرة كان عليّ أن أعيد تعلّم ما أعرفه، لأن المعرفة والممارسة كانتا تتغيران بالكامل. ومنذ ذلك الحين أدّيت وأخرجت دبلجة أكثر من 40,000 فيلم ومسلسل. حين تقضي كل هذا الوقت في الاستوديو وأنت فضولي، تستخدم كل جزء فيه، وتعيش كل مشكلة، وترى كل حل.

حين أصبحت الموسيقى مهنتي، عشت عن قرب الفرق في البنية التقنية بين الاستوديوهات: أربعة ألبومات خاصة بي منذ 1994، وأكثر من 50 مشروعًا من الأفلام الموسيقية وأفلام الرسوم المتحركة، منها الإنتاجات التركية لديزني. عملت في كل مكان، من استوديوهات البث الكبرى إلى القاعات التي تُسجَّل فيها الأوركسترات، وشاركت في بناء استوديوهات احترافية، وفي عام 2016 افتتحت استوديوهاتي الخاصة.

في السيارة، في الخزانة، تحت اللحاف

منذ عام 2006 أنا الصوت الرسمي لعلامة ناشيونال جيوغرافيك في تركيا. أن تكون صوت علامة يعني النبرة نفسها والطاقة نفسها وأعلى جودة كل يوم، أينما كنت. اضطرني هذا العمل إلى إرسال تسجيلات من كل أنحاء العالم. أحيانًا من سيارة في موقف سيارات. وأحيانًا من داخل خزانة غرفة فندق. وأحيانًا من تحت لحاف، وأنا أصارع الوسائد.

جرّبت لسنوات حلولًا متنقلة، وفشل معظمها. فالصوتيات الجيدة أصعب مما تبدو. بيوتنا تصغر وجدرانها تتعرّى، وتحويل ركن من البيت إلى استوديو من أجل دقائق قليلة من التسجيل يوميًا لا معنى له.

الجائحة وسؤال واحد

ثم جاءت الجائحة. لم يعد الفنانون قادرين على المجيء إلى الاستوديو. نجحنا في التسجيل عبر الإنترنت، لكن صوتيات بيوتهم جعلت معظم التسجيلات غير صالحة، ولم يكن البث ليتوقف. وفي أحد الأيام في الاستوديو سألت نفسي:

إلى أي حد يمكنني أن أقرّب الجدران مني، وكيف أحوّل ذلك إلى شيء قابل للحمل؟

الفريق

تصغير الغرفة إلى هذا الحد يتطلب معرفة جادة بالرياضيات والمواد. كان أول المنضمين مهندس الصوت سركان بايم، واختبرنا كل تجربة بتسجيلات حقيقية. ثم أجرينا القياسات بتوجيه من المهندس المعماري الصوتي الدكتور كيفانش كيتابجي، وحسّنّا الكابينة وفق النتائج.

مواد بناء الاستوديو العادي لا تصلح لهيكل بهذا الصغر وقابل للحمل. بدأنا استشارة دائمة مع مهندسَي Ekat Tekstil، تشتين تشاليشكانول وابنه كيفانش تشاليشكانول، وبخبرة الشركة الممتدة 60 عامًا جمعنا المواد المناسبة. وزّعت النماذج الأولى على الفنانين خلال الجائحة، فبدأت تصلنا تسجيلات نظيفة من بيوتهم.

أكملت المصممة الصناعية إرماك سارينرجيز الفريق. أضافت اللمسات الأخيرة على المنتج وخطّطت معنا استراتيجية الإنتاج على نطاق واسع.

من النموذج إلى المنتج

قررت أن أحوّل ذلك الحل السريع إلى منتج. أسسنا فريق التصنيع الخاص بنا، وما زالت VTRAP تُصنع حتى اليوم في ورشنا. صنعنا الوحدة رقم 001 واختبرناها من جديد. استخدمها أولًا مؤدو الأصوات، ثم الموسيقيون لتسجيل نماذجهم، ثم صنّاع البودكاست. أظهرت القياسات أن VTRAP تعمل كنسخة صغيرة قابلة للحمل من غرفة مُخمَّدة الانعكاسات. وفتح ذلك أبوابًا جديدة: جامعات تدرّس الصوتيات، ومراكز اتصال، وفنادق.

المعارض والجوائز

شاركنا مرتين في معرض IBC في أمستردام ومرة في ISE في برشلونة. وحتى اليوم فاز VTRAP بست جوائز تصميم دولية.