Volevo portare lo studio con me.

Crescere in studio

Ho iniziato a doppiare nel 1984, a 13 anni, quando tutto era ancora analogico. Dalle registrazioni mono a un canale su nastro magnetico ai mix digitali Dolby Atmos 7.1.4, tutta la tecnologia si è evoluta insieme a me, e ho dovuto padroneggiare ogni passaggio. Ogni volta ho dovuto rifare da capo ciò che sapevo, perché conoscenze e pratica cambiavano completamente. Da allora ho dato la voce e diretto il doppiaggio di oltre 40.000 film e serie. Passando così tanto tempo in studio, se sei curioso, ne usi ogni componente, ne vivi ogni problema e ne vedi ogni soluzione.

Quando la musica è diventata il mio lavoro, ho vissuto da vicino le differenze di infrastruttura tra gli studi: quattro album miei dal 1994 e oltre 50 film musicali e d'animazione, comprese le produzioni turche di Disney. Ho lavorato ovunque, dai grandi studi di trasmissione alle sale dove si registrano orchestre, ho contribuito a costruire studi professionali e nel 2016 ho aperto i miei.

In auto, nell'armadio, sotto la coperta

Dal 2006 sono la voce del marchio National Geographic in Turchia. Essere la voce di un marchio significa ogni giorno lo stesso tono, la stessa energia e la massima qualità, ovunque tu sia. Per questo lavoro ho dovuto inviare registrazioni da tutto il mondo. A volte da un'auto in un parcheggio. A volte dall'armadio di una camera d'albergo. A volte da sotto una coperta, lottando con i cuscini.

Per anni ho provato soluzioni mobili; quasi nessuna funzionava. Una buona acustica è più difficile di quanto sembri. Le nostre case diventano più piccole, le pareti più spoglie, e trasformare un angolo di casa in studio per pochi minuti di registrazione al giorno ha poco senso.

La pandemia e una domanda

Poi è arrivata la pandemia. Gli artisti non potevano venire in studio. Siamo riusciti a registrarli via internet, ma l'acustica delle loro case rendeva inutilizzabile gran parte delle registrazioni, e la programmazione non poteva fermarsi. Un giorno, in studio, mi sono chiesto:

Quanto posso avvicinare le pareti a me, e come trasformarlo in qualcosa di portatile?

Il team

Ridurre così una stanza richiede molta matematica e conoscenza dei materiali. Il primo a unirsi fu il fonico Serkan Payım; abbiamo testato ogni prova con registrazioni reali. Poi, sotto la guida dell'architetto acustico Dr. Kıvanç Kitapçı, abbiamo fatto misurare la cabina e l'abbiamo ottimizzata in base ai risultati.

I materiali di un normale studio non avrebbero funzionato in una struttura così piccola e portatile. Abbiamo iniziato una consulenza continua con gli ingegneri di Ekat Tekstil, Çetin Çalışkanol e suo figlio Kıvanç Çalışkanol; con i 60 anni di esperienza dell'azienda abbiamo messo insieme i materiali giusti. Ho distribuito i primi prototipi agli artisti durante la pandemia, e dalle loro case hanno iniziato ad arrivare registrazioni pulite.

La designer industriale Irmak Sarınergiz ha completato il team. Ha dato al prodotto il tocco finale e ha pianificato con noi la strategia di produzione su larga scala.

Dal prototipo al prodotto

Ho deciso di trasformare quella soluzione d'emergenza in un prodotto. Abbiamo creato il nostro team di produzione, e VTRAP è ancora oggi realizzata nei nostri laboratori. Abbiamo prodotto l'unità 001 e l'abbiamo testata di nuovo. Prima l'hanno usata i doppiatori, poi i musicisti per i loro demo, poi i podcaster. Le misurazioni hanno mostrato che VTRAP funziona come una piccola versione portatile di una stanza con riflessioni attenuate. Si sono aperte nuove porte: università che insegnano acustica, call center, hotel.

Fiere e premi

Abbiamo esposto due volte all'IBC di Amsterdam e una volta all'ISE di Barcellona. Ad oggi VTRAP ha vinto sei premi internazionali di design.